Color Music Beniamina Grinberg

Сон наяву………

В детстве я видел цветные сны.

Играла красивая музыка и небо озарялось изменяющимся красочным изображением управляемое музыкой.

Более 30 лет я с увлечением посвятил поискам и конструированию различных цветомузыкальных устройст и аппаратуры…..

Результаты моих работ вы увидете здесь.

(C любезного разрешения автора)

Визуализация музыки аппаратными средствами.

Древнегреческие филосовы Аристотель и Пифагор размышляли о том, что должна быть зависимость между музыкальным масштабом и радужным спектром цвета и его оттенков. Музыканты, художники и ученные в прошлом создавали различную аппаратуру для связи между музыкой и свето-цветом. «Световой орган- глазной клавесин» Кастеля. Много устройств с использованием электричества было сделано в прошлом веке. » Поэма Огня » Скрябина была исполнена в Нью- Йорке с помощью «Цветного Органа» Римингтона в 1915 году. Два художника соперничали для американских и международных зрителей в течении 1920-ых. Томас Уильфред демонстрировал «Clavilux» , а Мэри Халлок Гриневалт с её фонографом» демонстрировала произведения Шопена в Колумбийском «Records» . В 1940 году Фишингер придумывает свой «Lumigraph» , который способен был очень просто запускать огни к любой музыке .

Развитие электронники породило большое количество любителей цветомузыки а внедрение компьютера значительное количество программ к сожалению очень далеких от классической цветомузыки . Как пишет на своей веб-страничке В.Н. Цымбалист , автора довольно красивой программы для сопровождения музыкального произведения , к сожалению также далекой от классической цветомузыки, но где же цветомузыка!? А кто «вообще видел» компьютерную цветомузыку.

Известно, чем лучше оркестр и чем больше в нем инструментов, тем выше слуховое восприятие музыкального произведения. Но бывают случаи что некоторые(довольно талантливые) музыкальные произведения воспринимаются как какафония . Очевидно, что композитор(исполнитель) обладали каким-то внутренним видением, которое невозможно передать только звуком и требует дополнения цветом. Доказательством этого является наличие в мире множества людей , которые видят изумительные музыкальные цветные сны В них музыка и переливающиеся ,размножающиеся картины одно целое.

В музыке существует гармоничность, которая как говорят не режет слух, так и в цветовой гамме должна быть гармония увязанная с музыкальным произведением. Ведь по большому счету различие между звуком и цветом в частоте колебаний.

В детстве мне также снились музыкальные цветные сны и их с годами захотелось увидеть наяву. С 1963 года конструировал и копировал различные свето- цветовые устройства. И только в 2001 году получил визуализацию подобную моим детским цвето-музыкальным снам.

Исходя из вышеизложенного пришел к следующей концепции для построения визуализатора музыкальных произведений:

1) Необходимость разделения звукового сигнала (муз.произв.) на голоса всех инструментов и голоса певца в отдельности.

2) Каждый инструментальный канал имеет свои частотные фильтры для управления излучателями света(цвета)

3) Жесткая гармония между нотой и оттенком цвета

4) Все световые потоки проходят через сцену, которая управляется исходным звуковым сигналом.

Таблица увязки нотного стана и оттенка света.

1. СУБКОНТРОКТАВА

красный +15%

зепеный — 15%

синий = 0%

2. КОНТРОКТАВА

красный + 10%

зеленый — 10 %

синий = 0 %

3. БОЛЬШАЯ

красный +5 %

зеленый — 5%

синий = 0 %

4. МАЛАЯ ОКТАВА

______________________________________________________________________________________________

: до : «» : ре : «» : ми : фа : «» : соль : «» : ля : «» : си

______________________________________________________________________________________________

красный 85 80 75 70 65 60 55 50 45 40 35 30

зеленый 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65

синий 0 3 6 9 12 15 18 21 24 27 30 33

______________________________________________________________________________________________

5. ПЕРВАЯ ОКТАВА

красный — 10 %

зеленый + 5%

синий + 17 %

6. ВТОРАЯ ОКТАВА

красный — 20 %

зеленый + 10 %

синий + 34 %

7. ТРЕТЬЯ ОКТАВА

красный — 30%

зеленый + 15 %

синий + 51 %

8. ЧЕТВЕРТАЯ ОКТАВА

красный — 40 %

зеленый + 20 %

синий + 68 %

9. ПЯТАЯ ОКТАВА

красный — 50 %

зеленый + 25 %

синий + 85 %

Все представленные работы автора выполнены на визуализаторе БИГ- 105 , который работает следующим образом:

Входной сигнал с проигрывающего устройства или микрофона ( возможно с электро органа исполнителя) поступает в блок формирования сигнала, в котором сигнал усиливается или ослабляется до требуемой величины а также очищается от помех и нежелательных искажений . Сформированный сигнал направляется в кодовый дешифратор где выделяются сигналы каждого инструмента и голоса. Инструментальные сигналы раздельно поступают в блоки формирования и управленния световыми потоками сквозь частотные фильтры для увязки с нотным станом. Световые потоки от ламп накаливания проходят сцену где формируются образы и их движение. Сцена управляется исходным звуковым сигналом. Суммарный световой поток после сцены попадает на специальный экран на котором просматриваем цвето-образы музыкального произведения.

Инструментальный кодовый дешифратор ( 1 каскад-СДУ — вид снаружи)

Вид изнутри.

Концепция классической «color music» Вениамина Гринберга (Binyamin Grinberg ). Блок схема.

К сожалению, в установке БИГ-105 реализовано 35-40%…

Установка Биг 105 работает по следующему принципу — звуковой сигнал в первом каскаде(кодовом дешифраторе) разделяет инструменты — ударные, голос( мужской , женский и хор), струнные, духовые, клавишные и общий фон ( 8 каналов) . Далее каждый из 8 сигналов попадает на кодовый блок второго уровня где идет частотное разделение сигнала в зависимости от инструмента от трех до восьми каналов управления цветом , силой 50 вт ламп накаливания( импульсная мощность 200вт.) К примеру мужской голос- три цвета оранжевый, желтый и зеленный. Женский голос три цвета- зеленый, голубой и синий. Хор шесть- оранжевый,желтый,зеленный, темно -зеленный, голубой и синий…. и так далее. Насчет первого каскада(дешифратора) — необходимо найти книгу «Электромузыкальные инструменты» Авторы В. И. Волошин, Л.И. Федорчук «ЭНЕРГИЯ» Москва 1971г. В книге даются схемы темброобразующих для различных инструментов. Их необходимо преобразовать в фильтрующие цепи для выделения заданных инструментов.

Цветовые лучи проходят через сцену , управляемую электронным блоком. Следует отметить, что сцену необходимо подбирать и оформлять в зависимости от музыкального произведения. Преобразованные сценой лучи попадают на белый экран рисуя сложную и быстро изменяющиеся картины. Видео-камерой снимается фильм. При необходимости видео сигнал передается на видео прожектор или на дигитальный сценный экран(в реальном времени) на коцертах. Очень подходит для визуализации концертов симфонических оркестров, камерных оркестров и оперных певиц.

Визуализатор работает в автоматическом режиме. Оператор может менять настройки любого блока а также менять параметры образы сцены. На концертах визуализатор работает в реальном времени.

Поет Емма Шаплин

Страница автора — http://bimbim123.ru.gg

Автор публикации

не в сети 5 дней

Radan

Комментарии: 890Публикации: 169Регистрация: 30-11--0001

Отправить ответ

Оставьте первый комментарий!

Войти с помощью:

Гость

Автор

Поделиться через Twitter Поделиться через Google

Ширина настройки канала зависит от его назначения. Инструментальные каналы могут изменяться от 0,5 октавы до 2 октав. Частотные каналы можно настраивать от октавы до одной ноты.

Валентин

Какой ширины(диапозон) канала